CLaire Denis‘ neuer Film ist eine verführerisch indirekte Dreiecksbeziehung, ein Drama des Verstandes ebenso wie des Herzens. Es ist faszinierend, wenn es gekünstelt und enttäuschend ist, obwohl es auf höchstem Niveau sinnlicher Überzeugung gespielt wird. Denis hat das Drehbuch zusammen mit der Autorin Christine Angot geschrieben, mit der sie ihren vorherigen Film Let the Sunshine In geschrieben hat, und dieser hat das gleiche romanhafte Flair. Der französische Originaltitel lautet Feu, ou Avec Amour et Acharnement (was übersetzt Feuer oder Mit Liebe und Zorn bedeutet); der englische Untertitel stammt von einem eigens für diesen Film komponierten Tindersticks-Track über die zerreißende Agonie einer unmöglichen Wahl: („I’m slided down both pages of the blade“).
Die drei Kombattanten sind Schwergewichte des französischen Kinos. Juliette Binoche ist Sara, eine Moderatorin einer hochkarätigen Pariser Radio-Talkshow, die seit 10 Jahren mit Jean zusammenlebt (gespielt von dem schwelend zerknitterten Vincent Lindon); Er ist ein ehemaliger Sportstar, der wegen einer Verletzung in den Ruhestand getreten ist, der wegen einer nicht näher bezeichneten Straftat eine Zeit im Gefängnis verbracht hat und dem nun offenbar eine Kreditkarte verweigert wird und er daher mit Bargeld handelt. Jean hat einen jugendlichen Sohn, Marcus (Issa Perica), dessen Mutter jetzt im Ausland lebt und der von Jeans Mutter Nelly (Bulle Ogier) aufgezogen wird. Die dritte Ecke des Dreiecks ist François (Grégoire Colin), Saras Ex-Liebhaber, den sie vor einem Jahrzehnt aus einem leidenschaftlichen Impuls heraus für Jean verließ. Jean und Sara haben François seitdem nicht mehr gesehen, aber eines Morgens sieht Sara François vor dem Studio auf der Straße und all ihre alten Gefühle werden auf verheerende Weise wieder entfacht. Hat er sie auch gesehen? Es ist nicht klar, aber vielleicht ist es kein Zufall, dass er Jean kontaktiert, um seine Hilfe bei einer Sportagentur zu bekommen, die er aufbaut.
Der Film zeigt interessanterweise, dass eine Person, die eine Affäre hat, zum tiefsten emotionalen Doppeldenken fähig ist. Auf der einen Seite (oder vielleicht auf der einen Seite der Klinge) kann diese Person in der Ehe glücklich sein und sich gleichzeitig leidenschaftlich in die andere Person verlieben. Wir sehen, wie Sara sich intensiv mit François beschäftigt, ihrer alten Flamme (er scheint sogar einen Schlüssel zu ihrer Wohnung zu haben). Aber in der nächsten Szene sehen wir, wie sie Jeans Anschuldigungen empört mit all der Integrität und tränenreichen, verletzten Unschuld zurückweist, die Binoche so überzeugend vorbringen kann.
Wenn man sie in diesen Momenten betrachtet, braucht es fast eine Willensanstrengung, um sich daran zu erinnern, was wir gerade von ihr mit François gesehen haben. Ist es wirklich passiert? War es ein Traum? Eine alternative Realität, die Sara sich sehnsüchtig ausmalte? Nein. Es war echt. Aber auf die seltsamste Art und Weise sind auch Saras Leugnungen echt: im Moment völlig aufrichtig, wenn auch selbsttäuschend. Denn ihre Liebe zu Jean ist echt: So einfach lässt sie sich nicht wegwünschen.
Die Schwäche des Films besteht darin, wie leicht François‘ Persönlichkeit und Hintergrund skizziert werden: Er ist ein Mysterium, ein vielleicht nicht ganz beabsichtigtes Mysterium, verglichen mit der Intensität, mit der wir Jean und Sara präsentiert bekommen. Marcus und Nelly sind einnehmend und sehr menschlich gezeichnet und auch Jeans anderes Leben als unruhiger Vater wird einfühlsam vorgestellt. Aber vielleicht verdrängt ihr Leben den Platz, der für François hätte gemacht werden sollen – und übrigens hätte man uns mehr über Jeans Gefängniszeit und was dazu geführt hätte erzählen können. Dies ist ein Film mit vielen Ideen, von denen einige nicht vollständig ausgearbeitet sind.
Quelle: TheGuardian
