mikhaël Hers hat einen sympathisch bescheidenen und lockeren Film gedreht, der im Paris der 1980er Jahre spielt; eine Welt aus LPs und Stonewashed-Denim, mit Filmmaterial aus dem TV-Nachrichtenarchiv, das in das Drama eingestreut ist. Wir beginnen mit den Feierlichkeiten zu Mitterrands Wahlsieg im Jahr 1981 und enden gegen Ende des Jahrzehnts damit, dass sich die jüngeren Charaktere auf die Abgabe ihrer ersten Stimme vorbereiten.
Dies ist ein Film, der nicht darauf abzielt, Ihre emotionalen Knöpfe so stark oder gar nicht zu drücken. Aber es deckt überraschend viel erzählerisches Terrain ab und hat immer etwas Fesselndes und Zartes. Der Regisseur scheint auf das unspektakuläre Drama von Éric Rohmer abzuzielen. Drei seiner jugendlichen Charaktere werden gezeigt, wie sie sich durch die Ausgangstüren in ein Kino schleichen, ohne zu bezahlen, in der Absicht, Joe Dantes Gremlins zu sehen, aber stattdessen in eine Leinwand stolpern, die Rohmers Vollmond in Paris zeigt, und davon unerwartet verzaubert sind. Später sind sie schockiert zu hören, dass ihr Star Pascale Ogier im Alter von 25 Jahren stirbt.
Charlotte Gainsbourg spielt Elisabeth, eine Frau, die sich von Brustkrebs und Scheidung erholt und mit ihrem Sohn und ihrer Tochter im Teenageralter in einer großen, etwas chaotischen Wohnung mit einem wunderschönen Blick über die Stadt lebt. Ihr Mann, der jetzt mit seiner neuen Freundin woanders mietet, will die Wohnung jedoch irgendwann verkaufen und das Geld im Rahmen der Scheidung teilen, was Elisabeths ungutes neues Gefühl der Entwurzelung noch verstärkt. (Ehemann und neue Freundin werden nie gesehen, und Hers’ Unwilligkeit, ihre Existenz in den Stoff des Films aufzunehmen, ist meiner Meinung nach ein Fehler.)
Bei dem Versuch, einen Job zu bekommen, findet sie hinter den Kulissen einer nächtlichen Telefon-Radiosendung irgendwie eine ziemlich begehrenswerte Position, in der sie Anrufer mit der hartgesottenen Moderatorin verbindet, in der Emmanuelle Béart eine Zeit lang ihre sicherste Leistung abliefert. Elisabeth kann nach einer Weile sogar das Mikrofon einfüllen, wenn der Star im Urlaub ist, aber dem wird keine große Bedeutung beigemessen: Sie wird kein Star und später wird ihr gezeigt, wie sie einen bescheidenen Zweitjob annimmt eine Bibliothek, um ihr bescheidenes Einkommen aufzubessern. Die Handlung wird in Gang gesetzt, als sich Elisabeth eines Abends für den besonderen Gast der Serie interessiert: Talulah (Noée Abita) ist ein jugendlicher Ausreißer, der auf den Böden der Menschen zusammenbricht und dem Risiko des Drogenmissbrauchs ausgesetzt ist. Elisabeth erkennt, dass niemand in der Show daran interessiert ist, was mit Talulah passiert, nachdem das Interview vorbei ist, also lädt sie sie zurück in ihre Wohnung ein. Talulah wird in den nächsten zehn Jahren in ihrem Leben kommen und gehen und mit dem Herzen von Elisabeths Sohn spielen.
Wie Hers‘ vorheriger Film Amanda ist dies ein ruhiges, sympathisches Drama über die Familie, in dem die dramatische Wattzahl relativ niedrig angesetzt ist. Selbst wenn es zu äußerst angespannten Ereignissen kommt – Elisabeths Sohn stürzt in die Seine und Talulah springt ein, um ihn zu retten – werden die Dinge entschlossen unter Kontrolle gehalten. Der Punkt ist, wie bei Amanda, Heilung: Dinge kommen zusammen und funktionieren und Schmerz wird geglättet. Elisabeth merkt, wie traurig sie über ihre Situation des „leeren Nestes“ ist, als die Kinder ausziehen, zumal sie ihr Nest verkaufen und in ein kleineres umziehen muss. Doch Gruppenumarmungen lindern den Schmerz und das positive Lebensgefühl des Films hat etwas Süßes.
Quelle: TheGuardian
