Dario Argentos Rückkehr zur Regie nach 10 Jahren Abwesenheit hat seine Momente makaberer und melodramatischer Erfindungen – es gibt eine wirklich beunruhigende Eröffnungssequenz – und eine kleine, sympathische Rolle für seine Tochter Asia Argento. Vielleicht bekommt Occhiali Neri mit der Zeit einen eigenen kleinen Kultstatus. Aber die meiste Zeit ist es auf die falsche Weise bizarr, mit klobig absurden Handlungsübergängen, plötzlichen B-Bild-ähnlichen, geldsparenden Nahaufnahmen auf den verstümmelten, blutbefleckten Gesichtern von Menschen, die angeblich gerade erstochen oder geschlagen wurden, und Argento hat einige sehr seltsame Vorstellungen darüber, wie Blindenführhunde ausgebildet werden – wie Polizeihunde oder Serienmörderhunde können sie anscheinend auf ein bestimmtes Signal einen Angriff starten.
Es ist Rom im Sommer, mitten in einer Sonnenfinsternis, und ein Serienmörder ist auf freiem Fuß und schneidet Sexarbeiterinnen nieder, als sie aus Hotellobbys kommen. High-Class-Escort Diana (Ilenia Pastorelli) schließt sich der Menge an und blickt nach oben in die Sonne, die sich allmählich verdunkelt: Sie muss ihre dunkle Brille tragen, um sie zu sehen. Ein schlechtes Omen. Später jagt der Verrückte Diana in seinem weißen Van und ihr Auto kollidiert an einer Kreuzung mit jemand anderem. Der Mörder entkommt; Der Unfall macht Diana blind und es gibt schwerwiegende Folgen für das chinesische Paar im anderen Auto, dessen kleiner Sohn Chin (Andrea Chang) später aus der Pflege in einem Nonnenkloster entkommt und bei der armen Diana lebt, die nun gezwungen ist, ihre dunkle Brille voll zu tragen -Zeit, auch wenn sie in ihren frechen Dessous Kunden bedient – galante Männer, die von ihrer Behinderung bewegt sind. Währenddessen wird Rita (Asia Argento), eine Pflegekraft für sehbehinderte Menschen, zu ihrer Freundin. Aber der Mörder ist immer noch da.
Die reine Verrücktheit dieser Eröffnung ist genug zu sehen und sie hat diese Wo-gehen-wir-mit-dieser Qualität, die eine gewisse Aufmerksamkeit erzwingt. Aber eigentlich geht es im zweiten und dritten Akt des Films darum, dass Diana und Chin sich auf absurde Detektivabenteuer begeben und von Rita gerettet werden müssen, was wiederum zu einem lächerlichen, blutigen Durcheinander führt. Nur zur Sicherheit landet Argento Diana und Chin mitten in einem Schlangennest, während sie sich in einem Wald verirren. Ein paar gruselige Minuten dort, bevor wir zu etwas anderem übergehen. Die Frage, wer der Mörder ist und ob er (möglicherweise) mit einem oder zwei anderen im Bunde steht, wird nicht sehr interessant oder überzeugend aufgedeckt.
Vielleicht wollte Argento ein paar Erinnerungen an Audrey Hepburns vom Aussterben bedrohte blinde Heldin einfließen lassen Warten Sie, bis es dunkel wird, und Pastorelli gibt ihre Rolle so gut sie kann – wobei die Regisseurin nicht sonderlich daran interessiert ist, dass sich Diana dabei als Person verändert oder wächst. Sie ist wohl ganz am Ende ermächtigt, obwohl sie damit allein ist.
Quelle: TheGuardian
