Meninė krizė: Anne-Sophie Mutter atšaukė koncertą Herkulessaal

Meninė krizė: Anne-Sophie Mutter atšaukė koncertą Herkulessaal

1985 m. birželio 16 d. Herkulessaal Miunchene patyrė įsimintiną pasirodymą, kai garsi smuikininkė Anne-Sophie Mutter priėmė jai nepaprastą sprendimą. Po intensyvių repeticijų su Miuncheno filharmonija ji dėl meninių priežasčių atšaukė vakarinį pasirodymą. Garsiai BR klasika Už šio sprendimo slypi konfliktas su dirigentu Sergiu Celibidache, kuris Sibelijaus koncerte smuikui pareikalavo lėto, šiaurietiško Adagio tempo. Šis reikalavimas sukėlė ažiotažą, nes mama jautėsi priblokšta šios idėjos, o vėliau pasakė, kad nesugebėjo susikurti įtampos ir jaučiasi nepatogiai.

Žiūrovų nepasitenkinimas dėl paskutinę minutę atšaukto ir pakeistos programos, į kurią galiausiai įtraukta Haydno „Karinė simfonija“, buvo apčiuopiamas. Kritikas Albrechtas Röseleris pažymėjo, kad pakaitinė programa nesumažino klausytojų nusivylimo. Tačiau Anne-Sophie Mutter nesigailėjo savo atstūmimo; jos akyse tai buvo Celibidache pagarbos akimirka. Šis atmetimas buvo vienintelis, kurį ji kada nors jautė priversta, o kaip solistė ji grįžo tik po dirigento eros.

Apmąstymai apie meninius iššūkius

Vėlesniais metais Anne-Sophie Mutter patirtis Miunchene nebuvo pamiršta. Vienas iš jos vėlesnių pasirodymų, kaip matė MusicWeb dokumentuota, prasidėjo Albano Bergo ir Jeano Sibeliaus koncertais smuikui. Šie spektakliai buvo įvairiai apibūdinti pagal savo charakterį ir nuotaiką. Nors Bergo spektaklis apskritai sukėlė nusivylimą ir stokoja emocinės gelmės, Sibeliaus spektaklis buvo kupinas ekspresyvumo.

Mutter Sibeliaus spektaklyje išgavo beveik plieninį toną, kuris puikiai atitiko virtuozišką kūrinio iššūkį. Lėtos dalies atlikimas pasižymėjo gražia fraze, o baigiamasis – įspūdingas, šokantis judesys. Čia muzikologija buvo aukščiausio lygio ir atsidavimas, suteikęs klausytojams nepamirštamų akimirkų.

Gyvo pasirodymo magija

Koncertas buvo įtikinamas ne tik dėl pačios mamos pasirodymo; Vakarui papildomo intensyvumo suteikė ir Kurto Masuro orkestrinė režisūra. Siuita iš Prokofjevo „Romeo ir Džuljetos“, kurią dirigavo Masuras, sužavėjo galingais ir įspūdingais Montagų ir Kapuletų garsais.
Bendras sustiprinantis spektaklio efektas buvo jaučiamas „Balkono scenoje“, kuri iš LSO styginių sukėlė širdį veriančią aistrą.

Po daugelio metų intensyvių muzikinių užsiėmimų Mutterį ir Masurą dabar vėl galima rasti tokių renginių, kaip „Atgal į ateitį“, kurie vyks 2025 m. gegužės 5 ir 7 d. su Anne-Sophie Mutter ir Kurtu Masuru, programų pranešimuose.

Šis sugrįžimas, kurio laukia publika, yra susijęs su iššūkiais, kuriuos gali patirti kiekvienas menininkas. Simfonija, kuri kažkada apsunkino Anne-Sophie Mutter būti scenoje, dabar yra jos meninės kelionės dalis, kuri ją ir toliau praturtina.