Bertolts Brehts: Ekspatriācija un tās sekas – atskats pagātnē!

Bertolts Brehts: Ekspatriācija un tās sekas – atskats pagātnē!

2025. gada 8. jūnijā tiek atzīmēta nozīmīga vēsturiska notikuma gadadiena: 1935. gadā Reiha Iekšlietu ministrija publicēja ceturto ekspatriācijas sarakstu. Cietušo vidū bija arī slavenais dramaturgs Bertolts Brehts, kurš kopā ar 40 citiem cilvēkiem zaudēja Vācijas pilsonību, jo tika pārkāpts “lojalitātes pienākums pret reihu un tautu”. Šim lēmumam bija ilgstošas ​​sekas Brehtim, kurš arī turpmākajos gados kļūs par pretrunīgi vērtētu tēlu teātra pasaulē. Precīzs šīs ekspatriācijas fons ir cieši saistīts ar tā laika politisko situāciju Vācijā, kad nacionālsociālisti veica represijas pret māksliniekiem un intelektuāļiem. To dara arī Wikipedia izgaismots.

Taču Brehta liktenis atspoguļo ne tikai viņa izceļošanas personīgās sekas. Viņš kļuva par Austrijas pilsoni 1950. gadā, un šis solis izraisīja sabiedrības rezonansi, kad tas kļuva zināms 1951. gadā. Bergtolts Brehts tajā laikā dzīvoja Austrumberlīnē un tika uztverts kā komunistiskā režīma atbalstītājs VDR. Vīnes teātri atbildēja uz šīm pretrunām, boikotējot viņa darbus. No 1948. līdz 1963. gadam viņa lugas netika izrādītas nevienā Vīnes teātrī. Boikota galvenās personas bija publicisti Hanss Veigels un Frīdrihs Torbergs, kā arī Burgtheater režisors Ernsts Haeussermans.

Pārtraukums teātra pasaulē

Jau 20. un 30. gados Brehta darbi Vīnē tika izrādīti tikai ierobežotā apjomā. Piemēram, “Sičuaņas labais vīrs” tika izrādīts 1946. gadā un “Māte Drosre un viņas bērni” 1948. gadā, taču izrāžu skaits palika ierobežots. Pēc skandalozā incidenta saistībā ar Brehta pilsonību, lielākie teātri, īpaši Burgtheater, atteicās iestudēt turpmākus viņa lugu iestudējumus. Tas izraisīja ievērojamu Brehta kultūras izolāciju un ārkārtīgi apgrūtināja piekļuvi viņa darbiem. The Bietigheimas laikraksts aplūko šo notikumu kultūras ietekmi un teātra nozares feodālās struktūras.

Brehta darbu boikots bija ne tikai vietēja mēroga notikums, bet arī starptautisks. Pirmās plaisas šajā boikotā parādījās 1962.–1963. gada sezonā: Volkstheater izrādīja “Māte Drosme un viņas bērni”, pirmizrāde, kas tika nodēvēta par “blokādes lauzēju” un izraisīja neviennozīmīgas reakcijas presē. Izņēmumi bija arī 50. gadu beigās un 60. gadu sākumā, piemēram, izrādes Grācas operteātrī. Tikai 1966. gadā Brehts svinēja savu debiju Burgteātrī ar “Galileo dzīvi”, kas pakāpeniski uzlaboja viņa darbu situāciju.

Atšķirībā no Austrijas, Vācijas Federatīvajā Republikā boikots nebija tik pamanāms. Tomēr strīdi par Brehta darbu un viņa lomu sabiedrībā joprojām bija intensīvu diskusiju temats līdz 70. gadiem. Debatēm par viņa mantojumu un vērtībām, par kurām viņš iestājās, teātra diskusijās ir ievērojama vieta gan toreiz, gan tagad.

Šie vēsturiskie notikumi un norises atgādina par to, cik māksla un politika ir savstarpēji saistītas un kādi izaicinājumi māksliniekiem jāpārvar represīvajos laikos.